Страницы Миллбурнского клуба, 1 - Страница 28

– Присветекеросиновойлампы, –сказал Саратов.

– Присветекеросиновойлампы, –сказал я. – Тольконе надо былоставить ее намедогонку, конечно.

–Слушай,вспоминатьтаквспоминать, –сказалСаратов. – Тыпомнишь, каквы грузилимед в багажныйвагон поездаВолгоград–Москва?Он стоял вБорисоглебскевсего двеминуты.

– А флягбыло околоста. И каждаявесила четырепуда. Стодвадцатьсекунд и стофляг. И с каждойнадо былопробежатьметровтридцать изабросить еевверх, наплатформувагона.

–Сколько вастам было? –спросилСаратов. – Шестеро?

–Пятеро нашихи вокзальныймилиционер.

– Он былваш друг?

– Да. Всебыли нашидрузья.

Ипредседательколхоза – онставил нас влучшиелесополосы.

И всенаши соседи –мы неуспевали ещескинутьрюкзаки, аони уже неслинам соленыеогурцы,картошку имолоко.

Идиректорпчелобазы – втрудныйпервый год ондолго итерпеливослушал всюнашу историюи вдругсказал: «У васэто делопойдет» – и далнам двепятикилограммовыепачки вощиныв долг.

И дажесамолет внебе, которыйтравил сорняки.Он тоже былнашим другом.И наши полявсегдаоставалисьнетронутыми,и к июлю всевокруг нас догоризонта, былозатопленосплошнымжелтым моремсурепки.

Мывполнеосвоились вэтой стране имогли бысуществоватьв ней долго,научившисьне переступатьчерты,отделявшейнас от тех, начьей сторонебыла сила. Нонам всегда хотелосьверить, чтовсе это небудет продолжатьсявечно. Онидолжны былидопустить ошибку.Потому что,хотя они ужеоченьизменились,но все же, каки с самогоначала, вседо единого, ссамогопервого досамого последнего,былиневеждами.

– И онивсе-такидопустилиошибку.

– Да, –сказал я, – и мывырвались изклетки.

– Ну, мнепора, – сказалСаратов.

– Уже?

– Да.Спасибо за «Лафроиг».

–Слушай,Саратов, –сказал я, –давайвспомним ещечто-нибудьнапоследок. Помнишь,как прибежаля тогда кпоезду?

– Когдаон ужетронулся?

– Когдаон ужетронулся. И ябежал за нимс выпученнымиглазами.

–Ребятазаметилитебя ибросились втамбур.

– И явидел, каккто-то ужетеснилпроводника отдверей.

– Водной руке утебя было трипустых фляги,а в другой –одна. Но наполовинус медом.

– И япытался находузабросить ихв открытуюдверь вагона.И та, котораябыла с медом,каким-точудом упалавниз, подвагон. И язакричалчто-то.

– И всезакричали.

– И всезакричали. Икакой-топассажир, неиз наших, сиспугу рванулстоп-кран.

АннаГолицына –родилась ивыросла вМоскве.Выпускницаматематическогокласса 57-йшколы.Училась намехмате МГУ,там жезащитилакандидатскуюдиссертацию.В 1992 годууехала ссемьей –сначала вАнглию, потомв Америку,где живет досих пор (впоследнеевремя – вБольшомБостоне).Аннаработает программистом.Пишет стихина русском ианглийскомязыках, атакже философскиеэссе на темувосприятияискусства ина другиетемы.Подборки еестихов былиопубликованыв журналах«Черепаха наострове» и«Кругозор».Еще однаподборкастихов принятав «Новыйжурнал»,издающийся вНью-Йорке.Аннаувлеченнозанимаетсяфотографией,в основномстудийнойпортретнойсъемкой. ЕефотографииНаумаКоржавинабыли опубликованыв российской«Независимойгазете» и«Кругозоре».

Публикаи Элита:

опрофессиональнойинепрофессиональнойоценкепоэзии

Эссе

Введение

Этоэссе о том,как Публика иЭлита (илиЭксперты)воспринимаюти оцениваютискусство напримерепоэзии. Хочусразу жеподчеркнуть,что речьникоим образомне пойдет осоциальнойэлите. ПодЭлитой в этомэссепонимаетсятворческая иоколотворческаяэлита, Элитав искусстве,или, иногдаболееконкретно,Элита впоэзии. Всеположенияэссеприменимы кпоэзии, но ядостаточночасто будуговорить обискусствевообще. Ведьинтересноотметить иобщиетенденции вискусстве,когда онисуществуют,не так ли?

В эссеречь пойдет восновном оразличии вовкусахПублики иЭлиты. Хочусразуподчеркнуть,что различияво вкусахэтих групп –не единственныйфактор,действующийна наше восприятие,или на нашуположительнуюили отрицательнуюоценку тогоили иногостихотворения,или того илииного произведенияискусства.Существуют идругие важныефакторы,влияющие навосприятие,но их обсуждениенаходится запределамиэтого эссе.

Дваслова о моемотношении кискусству. Япишу стихи ифотографирую,специализируясьна студийныхпортретах.Некоторыемои стихи инесколькофотографийопубликованы.У меня такжеестьнебольшойопыт вкерамике имозаике. Моймноголетнийинтерес ктеориивосприятияискусстваотражен внесколькихэссе имногочисленныхдискуссиях винтернете наэту тему, напримерахпоэзии ифотографии.

Элита –кто они?

Дляначала я хочудать болееили менееточноеопределениеЭлиты длянужд этогоэссе. Как яужеупоминала,это несоциальнаяэлита, аэлита вконкретномискусствеили, в данномслучае, элитав поэзии.Публика – этовсеостальные. Вдальнейшем яеще будуговорить опереходной группеНовичков.

Элитав поэзии – этопризнанныепоэты или поэты-профессионалы,эксперты,литературныекритики,специализирующиесяв поэзии, и знатокипоэзии.Аналогичнымобразомможноопределитьэлиту для любогоискусства:этопрофессионалыв этом видеискусства,эксперты,критики изнатоки.

Привсеммногообразиипереходныхстадий, различиемежду Элитойи Публикой,или, в первомприближении,профессионаламии непрофессионалами,вполнереально, имногие с этимсогласятся. Ябы ещедобавила, чтоэто различиезависит отгруппы людей,рассматриваемыхв данныймомент. Одини тот жечеловек можетбытьпрофессионаломилиэкспертомдля однойгруппы людейипринадлежать