Страницы Миллбурнского клуба, 1 - Страница 37

высказывание,типичное дляновых, непризнанныхнаправленийв искусстве,было темболеесправедливо,что общество «микенцев»,– тех, кого вовремена «БродячейСобаки»презрительноназывалифармацевтами,– к середине 20-хгодов былоили истреблено,или спаслосьбегством.Пришедшие имна смену «дорийцы»– те, кто в 20-есостояли вРАППе или АХРРе,а позднеесоставилиядроСоветских творческихсоюзов – понатуральнойпредрасположенностиилиблагодаря хорошемуполитическомунюху,ненавиделивсе «левое»как класс.

Таким образом,репутация «левого»художникастановиласьвнутреннимделом сообществалюдей,преданныхновому искусству.Истоки этогоискусствалежали в предреволюционныхгодах.ПоследовавшийОктябрьскийпереворот,своимипризывами дооснованияразрушитьстарый мир,захватил многихниспровергателейтрадиций. Ипосколькукакое-то времяу новойвласти доискусстваруки не доходили,двадцатыегоды сталинеповторимымдесятилетием,когда «расцветалисто цветов,соперничалисто школ».

В этуэпохупроцветалдух исканий,новаторствапрактическиво всехобластяхтворчества.Это быловремяличностей,оригиналов, принципиальныхдостижений,определившихво многомпути развитияискусства в XXвеке. Междуразными видами«левого»искусствасуществовалиявныеродственныесвязи – иглубокосодержательные,и формальные.Дело нетолько вовлияниях изаимствованиях,а в общностихудожественногопроцесса, втех общихтоках,пронизывающихискусство,которыепозволяютнам говоритьо стилеэпохи.

ВПетрограде/Ленинградев эти годысуществовалонесколько важныхцентровавангардногоискусства, сдеятельностьюкоторыхнеоднократнопересекалисьпути нашихгероев.

НаИсаакиевскойплощади (илина площадиВоровского,как она тогданазывалась),в бывшем домеМятлевых, с 1923года работалГосударственныйинститут художественнойкультуры(ГИНХУК).Предшественникомего был Музейхудожественнойкультуры,располагавшийблестящейколлекциейживописных играфическихработхудожниковначала XX века(около двухтысяч работ).В коллекциибыли работыМалевича,Матюшина,Мансурова,Татлина идругих. Организаторомего былназначенхудожник НатанАльтман.Большойвклад ворганизациюмузея внес иНиколайНиколаевичПунин –практическиединственныйпрофессиональныйискусствовед,связавшийсебя савангарднымитечениями.

Вштате музеяработаловсего четыречеловека зачистосимволическуюоплату. Закраткийпериод существованиямузея имибылоопубликовано1470 научныхработ. Повоскресеньямчиталисьлекции,доклады,организовывалисьдиспуты,демонстрацииработ. Дляпубликимузей былоткрыт почетыре часатри раза внеделю.

Всвязи среформой,проходившейв стенах Свободныххудожественныхмастерских(бывшейАкадемиихудожеств),профессорМ.Матюшин,которыйруководил «Мастерскойпространственногореализма»,переноситсвоюдеятельностьв Музей художественнойкультуры, гдеемупредоставилипомещениеподлабораторию.Кроме матюшинской,при музеепоявляютсядругиелаборатории,например,фонологическаялабораторияИгоряТерентьева,тогда ещепоэта, позже –известного вЛенинградережиссера.Музейде-фактопревращаетсяв учебное заведение.В связи сэтим воктябре 1923года он и былпреобразованв ГИНХУК.

ПредложениеопреобразованииМузея винститут внесот «группылевыххудожников»П.Н.Филонов вдокладе,прочитанном 9июня 1923 года намузейнойконференциив Петрограде.Цельдеятельностиинститутабыла четкосформулирована:«Научныйанализ иоформлениеявлений вобластиискусства».Добавим –авангардногоискусства. Всущности,была сделанапопытка «разгерметизировать»определениеПунина, датькритериикритическогопохода коценке новых направлений,отделитьхалтуру иприспособленчествоот реальныхдостижений –задача,ставящая втупик инынешнегозрителя навыставках современногоискусства.

Крометого,институтсталобъединениемтворческихгрупп разныхнаправлений.Лидеры этихгрупп питалислабость кширокомасштабнымзаявлениям ифилософскомувзгляду намир. Как быкритическинивоспринималисьсегодня многиеиз этихтекстов,важно, чтоони помоглиавторамсделатьнеоценимыйвклад в развитиевсехнаправленийхудожественнойдеятельности.

«Экспериментальныйотдел» ПавлаАндреевичаМансурова (1895 – 1983)исследовалвозможностипримененияформорганическогомира вархитектуре.Заметим, чтоприменениебиоформполучитширокоераспространениев мировойархитектуре60 – 70-х годов.

Отдел «Органическойкультуры»возглавилМихаилВасильевичМатюшин (1861 – 1934) – композитор,живописец,педагог,мыслитель.Отдел изучалпроблемыпсихологиивосприятия,актуальные исегодня.Практическимрезультатомдеятельностиотдела былвыпуск «Справочникапо цвету»,которыйдолгое времяиспользовалсяхудожникамиприоформлениивитрин, окраскефасадов,интерьеров, вработе по фарфору,приреставрациях.УченикамиМатюшинабылиизвестныехудожники-графикиЮрийВаснецов иВалентин Курдов.

Глубокийивнимательныйинтерес кприроде, к «органике»,был присущ иПавлуНиколаевичуФилонову (1883 – 1941) –художнику,который тожебыл связан сГИНХУКом.Филонов иМатюшиниспытываливзаимноевлияние иинтерес другк другу.Матюшину принадлежитпервое инаиболееглубокое исследованиеискусстваФилонова –статья «ТворчествоПавлаФилонова»,опубликованнаяеще в 1916 году.

Отделом«Материальнаякультура»руководилВладимирЕвграфовичТатлин (1885 – 1953),создательпластическогосимволареволюции –моделипамятника IIIИнтернационала.В мастерскойТатлинаразвивалсятот вид деятельностихудожника,без которогоневозможнопредставитьXX век, – здесьрождалсядизайн,художественноеконструирование.

Директороминститута ируководителемотдела «формально-теоретического»