Страницы Миллбурнского клуба, 1 - Страница 38

был КазимирСевериновичМалевич (1878 – 1935) –художник,оказавшийвлияние наархитектуру,изобразительноеи прикладноеискусство первойполовины XXвека.

Вдореволюционныегоды имяМалевичабыло связанос нашумевшимполотном «Черныйквадрат», вреволюционные– с первойпостановкой «Мистерии-буфф»Маяковского(1918, Мейерхольд).

Малевичсоздал своесобственноенаправлениев искусстве –супрематизм(отлатинского «высший»).Еслиотброситьтеоретическиеобъяснения(сам Малевич,особенно вначалетворчества,подсупрематизмомпонималверховенствоцвета,освобожденногоот вторичнойфункциираскрашиванияузнаваемогообъекта), тосупрематизм –это стиль.Стиль,найденныйМалевичем, узнаваемыйитиражированныйв работахдругиххудожников, втом числеприкладников.В 20-е годы,однако,основноевниманиеМалевича былососредоточенонаархитектуре.Он создавал «Архитектоны»,которыебольше всегонапоминаютто, что мыпривыкливидетьсегодня вгородах,подобныхНью-Йорку.Своего родаИнтернациональныйстиль – лет задесять допервыхпостроектакого типа.

ГИНХУКбылфеноменальнымцентромновых идей,источникомтворческогоозона,которымдышаламолодежь.Введенский,как мы ужеупоминали,учился винституте,остальныеобэриуты, небудучиформальностудентами,были «болельщиками»,для которыхпреподавателиинститутабыликумирами.

ДиректоринститутаМалевич сочеталавторитарностьхарактера сравнодушиемк рангам.Охотно шел наконтакт смолодежью. В 1926году будущиеобэриутызадумали организоватьтеатр «Радикс»– идеяБахтерева, – чтобыпоставитьпьесуВведенскогои Хармса «Моямама вся вчасах».Решилиобратиться кМалевичу заподдержкой.Вот сценка извоспоминанийрежиссераГеоргияКацмана ободном изпервыхличныхконтактовобэриутов сМалевичем:

...Введенскийрешилорганизоватьпереговоры сГИНХУКом,точнее – с егодиректоромКазимиромМалевичем,который симпатизироваллевомуискусству иимел возможностьсразу помочь «Радиксу».Встречапроизошла 12октября 1926года. ... Войдя в зданиеГИНХУКа,просители(Введенский,Кацман,Хармс,Бахтерев)разулись идалее шли босыми(очевидно, взнаксмирения), авойдя в кабинетМалевича,встали наколени ипротянулибумагу.Малевич вответ поднялсяи тоже всталпередгостями наколени. Так,коленопреклоненные,они начали разговор.Малевичуидеяпонравилась: «Я– старыйбезобразник,вы – молодые,посмотрим,чтополучится», – ион написалраспоряжениекоменданту опредоставлении«Радиксу»Белого залаГИНХУКа, атакжеподсобныхпомещений.

Узостьвзглядов нацели и задачиискусстваопределиласудьбуГИНХУКа. Вгазете «Ленинградскаяправда» от 10июня 1926 годавышла статья АХРРовскогокритикаГ.Серого «Монастырьнагосснабжении»,авторкоторой утверждалполитическуювредоносностьдеятельностиинститута. Онувидел вархитектонахМалевича, вцветовыхразработкахМатюшина, вэкспериментахпо созданию «органическойформы»Мансуровалишьбессмысленныйформализм инапраснуютратугосударственныхсредств. Втом же 1926 годуГИНХУК былликвидирован.ТипографскийнаборсборникатрудовГИНХУКа былрассыпан.

Формально,однако,ГИНХУК не былразогнан, астал частьюИнститутаисторииискусств, которыйрасполагалсяздесь же, наплощади. Дореволюции –так называемыйЗубовскийинститут,открытый впервом этажесемейногодома еговладельцем ВалентиномПлатоновичемЗубовым.Институт былпризнанВысшимучебнымзаведением поисторииискусств ещедо революции(в 1916 году). Впослереволюционныегоды на базеего был созданнаучно-исследовательскийинститут иВысшие курсыискусствоведения,которымируководилАдрианИвановичПиотровский(1898 – 1938, умер втюрьме).ЗдесьпреподавалиЖирмунский иЭйхенбаум,Энгельгардти Тынянов.Семинары посовременнойпрозе велитогда молодыеКаверин,Тихонов,Федин. В 20-егоды БелыйзалИнститутаещесохранялсякак один изживыхцентровновогоискусства.

Поэтическиекорнитворчестваобэриутов

Обэриутыбылиинтеллигентамине в первом поколении.Зналиклассическуюпоэзию. В ранниегоды любилиБлока. К 1925 годуХармссоставилсписок «Стихотворениянаизустныемною». В нем – В.Каменский,И.Северянин,А.Блок, В.Инбер,Н.Гумилев,Ф.Сологуб,А.Белый,А.Ахматова,В.Маяковский,Н.Асеев,С.Есенин,В.Хлебников,А.Туфанов,Е.Вигилянский,В.Март,В.Марков.Преимуществоотданоэгофутуризму(Северянин, 1887 – 1941)икубофутуризму(Маяковский, 1893 –1930) – по 19стихотворенийкаждого. Отецранние экспериментысына неодобрял,предпочитаястихиНекрасова. Поэтому поводуХармс пишет шутливуюэпиграмму:

Моистихи тебе,папаша,

Напоминаютпростокашель.

Твойстих, неспорю, многовыше,

Нодля меня оншишел вышел.

В 20-егоды Хармсобщался споэтом-эгофутуристомКонстантиномОлимповым(Фофановым, 1889 – 1940),бывшимсоратникомИгоряСеверянина.СтихиОлимповавоплощалидоведеннуюдо логическогопределапоэтикуэгофутуризма:себя онименовал «РодителемМироздания»,гением исовершенством:

Я –СамодержецВдохновенья,

НепогрешимецБожества.

СобоюСам, ТворецТворенья,

БессмертнойЖизни –Голова!

Всеслова онписал сбольшойбуквы.

Тем неменее, этотбезвредныйбезумец был сочтенопасным дляСоветскойвласти и с 1930 годаи до смертистранствовалпо тюрьмам.

Следующимпо временимощнымвлиянием, особеннонаВведенскогои Хармса,была поэзияуже умершего «ПредседателяЗемного Шара»– ВелемираХлебникова (1885 – 1922),Алексея(иногдаподписывалсяАлександр) Крученых(1886 – 1968) и ДавидаБурлюка (1882 – 1967) – «заумь».

«Заумь»,или «заумныйязык», возникв русскойпоэзии втворчествеХлебникова –как одна изсоставляющихегознаменитого «звездногоязыка». Вмировомязыкебудущего, позамыслуавтора, самизвуки должныбыли быпередаватьлюбыезначения. СамХлебников